بقلم المهندس : فاروق شرف
استشاري ترميم الاثار
أعمال التسجيل والتصوير للعمل الفني قبل الترميم:
*********************************
مقدمة:
يُعدّ التسجيل والتوثيق البصري من أهم المراحل الأساسية في أعمال ترميم اللوحات الزيتية. فهو يُشكّل “الملف العلمي” الذي يُعتمد عليه في فهم الحالة الراهنة للعمل، ورصد تطوّر التلف، ووضع خطة التدخل المناسبة، ومقارنة النتائج قبل وبعد الترميم.
ويجب تنفيذ هذه المرحلة بمنهجية دقيقة، تعتمد على المعايير الدولية المتبعة في مؤسسات المتاحف والمرممّين المحترفين.
أولًا: أهداف أعمال التسجيل والتصوير:
1. إنشاء سجل علمي للحالة الراهنة من جميع الجوانب المادية والبصرية.
2. توثيق مظاهر التلف وتحديد أماكنها وأبعادها بدقة.
3. توفير مادة مرجعية تُستخدم مقارنةً قبل وبعد عملية الترميم.
4. مساعدة فريق التحليل والتشخيص في اختيار الوسائل العلمية المناسبة.
5. حماية العمل من أي إجراءات غير مبررة عبر وجود سجل موثق يثبت حالته
ثانيًا: أنواع التسجيل والتوثيق:
1. التوثيق الكتابي (الوصف الموقعي):
يشمل الآتي:-
- بيانات عامة عن العمل (العنوان – الفنان – التاريخ – الخامة – الأبعاد).
- وصف الواجهة الأمامية والخلفية.
- وصف الألوان وحالتها.
- وصف الطبقات المختلفة (طبقة الرسم – التحضيرات – الورنيش).
- وصف مظاهر التلف:
- تشققات
- انفصال طبقات
- فقاعات
- سقوطات لونية.
- تآكل أو أملاح.
- تشوهات ميكانيكية
- توثيق أي تدخلات سابقة.
2. التوثيق البصري (التصوير الفوتوغرافي):
ويُعدّ من أهم الوسائل، ويشمل عدة أنواع:
أ. التصوير الضوئي العام (Visible Light Photography)
تصوير العمل كاملًا بإنارة منتظمة.
يشمل الواجهة والأطراف والخلفية.
يُستخدم كمرجع أساسي للحالة الراهنة.
ب. تصوير التفاصيل (Macro Photography):
لتسجيل الشقوق الدقيقة.
سقوطات اللون.
علامات الفرشاة.
طبقات الورنيش.
التداخلات السابقة.
ج. تصوير الماكرو ثلاثي الأبعاد (3D Imaging – إن توفر):
يُظهر تضاريس السطح.
مفيد لرصد التشققات والنتوءات.
د. تصوير الأشعة تحت الحمراء (Infrared Reflectography – IRR):
يُظهر خطوط الرسم التحضيري (Under-drawing).
يكشف التعديلات التي قام بها الفنان (Pentimenti).
يحدد مناطق الترميمات القديمة المختلفة بصريًا.
هـ. تصوير الأشعة فوق البنفسجية (UV Fluorescence):
يُظهر الورنيش وأنواعه.
يكشف الترميمات الحديثة، لأنها تتفلور بشكل مختلف.
يحدد مناطق إعادة الطلاء Over-paint.
و. التصوير بالأشعة السينية (X-Radiography):
يُظهر بنية العمل تحت السطح:
كسور القماش
مناطق التدعيم
المسامير
عناصر السبورت الخشبي
توزيع الألوان المعدنية (التي تظهر بوضوح في الأشعة)
ثالثًا: معايير التصوير العلمي:
1. إضاءة متساوية بدون ظلال أو نقاط انعكاس.
2. ثبات الكاميرا باستخدام حامل ثلاثي (Tripod).
3. تضمين بطاقة ألوان (Color Checker) لضبط الألوان لاحقًا.
4. وجود مسطرة قياس Scale في بعض اللقطات.
5. تسجيل جميع البيانات Metadata:
نوع الكاميرا.
العدسة.
الإضاءة
تاريخ ووقت التصوير
رقم العمل
6. حفظ الصور في صيغة RAW إلى جانب
رابعًا: الرسومات التوضيحية (Mapping)
بعد التصوير يتم إعداد خرائط تلف دقيقة تشمل:
1. خريطة الشقوق (Craquelure Map)
تُحدد فيها:
اتجاه التشققات
توزيعها
مناطق خطورتها
2. خريطة الانفصال اللوني (Flaking Map):
لرصد مناطق تقشير اللون وسقوطه.
3. خريطة الترميمات السابقة (Previous Interventions Map)
مواضع الباتشات
---------------------
- مناطق إعادة الطلاء
- التدعيمات القديمة
4. خريطة الاتساخات والورنيش المتدهور:
تُظهر تراكم الغبار والدهون والأصفرار.
خامسًا: التسجيل قبل وأثناء وبعد الترميم
1. قبل الترميم:
تصوير شامل لكل التفاصيل.
إعداد خرائط التلف.
وصف الحالة بالتفصيل.
2. أثناء الترميم:
تصوير كل خطوة مهمة:
بعد التنظيف المبدئي
بعد إزالة الورنيش.
أثناء تثبيت الألوان
بعد التقوية:
---------------
في عمليات الملء وإعادة الاندماج اللوني
3. بعد الترميم :
تصوير نهائي بنفس شروط تصوير البداية لضمان مقارنة علمية عادلة.
إعداد تقرير ختامي يضم:
الوصف.
الخرائط.
الصور.
الخطوات الفنية.
المواد المستخدمة.
سادسًا: أهمية التسجيل العلمي:
ضمان الشفافية المهنية.
حماية العمل الفني من أي تدخل غير مدروس.
توفير قاعدة بيانات مهمة للباحثين والمرممين.
الحفاظ على تاريخ القطعة للأجيال القادمة.
دعم القرارات الفنية في المستقبل.
إنّ أعمال التسجيل والتصوير هي حجر الأساس لأي عملية ترميم علمية دقيقة للُّوحات الزيتية. فبدونها يصبح الترميم “عملاً بلا ذاكرة”. لذلك يُعدّ هذا الفصل جوهرًا حقيقيًا لأي مشروع ترميم محترف، بل جزءًا أساسيًا في منهج تدريب المرممين في المتاحف العالمية.
كلمة حق من:
**********
قبل أن أتحدث عن موضوع ترميم اللوحات الزيتية لا يفوتني التحدث عن الرائد العملاق
للتصوير الزيتي:
************************
الأستاذ الدكتور مصطفى عطية، أحد أبرز المتخصصين في مجال التصوير الزيتي والكشف العلمي عن أصالة الأعمال الفنية، وأحد أعمدة التعليم والترميم في هذا المجال الدقيق.
يمتلك الدكتور مصطفى عطية مسيرة طويلة في تدريس التصوير الزيتي وتقنياته، وتخريج أجيال من الفنانين والمرممين المتخصصين، حتى صار اسمه مرتبطًا بالجدية والصرامة العلمية والدقة الأكاديمية، فضلًا عن خلقه الرفيع وأثره الإنساني في طلابه وزملائه.
ويُعدّ الدكتور عطية من أوائل العلماء المصريين الذين قدّموا إسهامًا عالميًا في ابتكار «البصمة العلمية للّوحات الفنية»، وهي تقنية تعتمد على دراسة التوزيع المجهري لحبيبات الألوان وتوثيقها كهوية ثابتة لكل لوحة، مما يجعلها وسيلة فعّالة لحمايتها من السرقة والتزوير. وقد لاقت الفكرة تقديرًا دوليًا، واعتُمدت في بعض المؤسسات المتخصصة لفحص المقتنيات الفنية وأصالتها.
كما قدّم خبرات واسعة في تشخيص التلف، وتحليل الطبقات اللونية، وتقنيات الترميم المتقدم، وساهم في تدريب متخصصين من مؤسسات أكاديمية وأمنية وثقافية، مما عزّز مكانته كمرجع مهم في الكشف التحليلي عن الأعمال الفنية.
وإلى جانب عطائه العلمي، يُعرف الدكتور مصطفى عطية بثقافته الواسعة، وتواضعه، وحضوره الإنساني المشرق، مما جعله نموذجًا يجمع بين العِلم والأخلاق، وبين المعرفة العميقة وخدمة الأجيال.
أعمال الترميم الدقيق للوحات الزيتية :
******************************
مقدمة
----
تُعَدّ عملية ترميم اللوحات الزيتية من أكثر عمليات الترميم دقة وتعقيدًا نظرًا لطبيعة المواد المُكوِّنة لها:
الطبقة التحضيرية (Ground) ـ طبقة الرسم اللوني ـ طبقات الورنيش ـ الحامل (السبورت) سواء كان قماشيًا أو خشبيًا.
ويهدف الترميم العلمي إلى إعادة الاستقرار الإنشائي للّوحة، واستعادة وضوح القراءة البصرية دون المساس بالأصالة الفنية أو فقد أي جزء من المادة الأصلية للفنان.
وتتم العملية وفق معايير دولية (ICOM – IIC – AIC) وبخطوات منهجية تبدأ بالتوثيق، مرورًا بالأعمال الإنشائية، وتنتهي بالعمليات البصرية الدقيقة.
أولًا: التنظيف الميكانيكي (Mechanical Cleaning):
1. التعريف
هو إزالة الاتساخات السطحية الجافة والملوثات غير الملتصقة دون استخدام أي مواد كيميائية.
2. الأدوات المستخدمة
فرش ناعمة من شعر السمور أو الماعز.
ممحاة فينيل (PVC Erasers) بنوعيات دقيقة.
إسفنجات Wishab Sponge.
شفاط هواء خفيف (Low Suction Vacuum).
أدوات دقيقة: Scalpels – Micro Spatulas – Bamboo Sticks.
3. خطوات العمل:
1. إزالة الغبار العام باستخدام الهواء والفرش.
2. التنظيف الدقيق بالتدريج باستخدام الإسفنجات الخاصة لإزالة الاتساخ غير الملتصق.
3. رفع الشوائب الملتصقة عبر أعواد الخيزران أو المشارط الدقيقة دون خدش السطح.
4. معالجة الأملاح والاتساخات الكثيفة بطريقة ميكانيكية موضعية قبل اللجوء للكيمياء.
4. أهداف ومزايا التنظيف الميكانيكي:
أقل الطرق خطورة.
لا يتدخل في الطبقة اللونية.
يُحسّن القدرة على رؤية مناطق التلف بدقة
ثانيًا: التنظيف الكيميائي (Chemical Cleaning):
1. الهدف
إزالة الاتساخات الدهنية، طبقات الورنيش المتأكسد، البقع، والمواد الغريبة التي لا تزول ميكانيكيًا.
2. منهجية الاختبار:
قبل بدء التنظيف الكيميائي يجب إجراء:
اختبارات ذوبان على أطراف اللوحة.
- استخدام مذيبات ضعيفة أولاً ثم الأقوى تدريجيًا (Principle of Gradual Solvents).
إجراء الاختبارات تحت الميكروسكوب.
3. المواد الشائعة
White Spirit
Ethanol
Acetone
مزيج المذيبات (Solvent Mixtures) وفق جداول Feller
مواد هلامية (Gels) مثل:
Carbopol
Agar
Emulsion Gels.
4. القواعد الأساسية
عدم ملامسة المذيب للطبقة اللونية مباشرة إلا بعد اختبار.
*************************"*******
العمل في مساحات صغيرة.
مراقبة التغير البصري بشكل مستمر.
وقف العملية فور حدوث أي تفاعل غير متوقع.
ثالثًا: إزالة الورنيش القديم (Varnish Removal):
1. أسباب الإزالة
اصفرار وأكسدة الورنيش.
تشويه القراءة البصرية للرسم.
وجود طبقات متعددة من الورنيش أضيفت عبر الزمن.
2. خطوات الإزالة
1. إجراء الاختبار الكيميائي لمعرفة نوع الورنيش (طبيعي – صناعي).
2. استخدام مذيب مناسب يذيب الورنيش دون التأثير على اللون.
3. تطبيق المذيب بقطن طبي أو فرش لينة.
4. التنظيف المتدرج دون ترك خطوط أو بقع.
5. توحيد السطح بعد إنهاء الإزالة بمذيب خفيف.
6. تهوية اللوحة تمامًا قبل وضع أي مواد جديدة.
3. ملاحظات فنية:
الورنيش الطبيعي (Dammar – Mastic) يذوب غالبًا في مذيبات أضعف من الورنيش الصناعي.
يجب عدم إزالة الورنيش بالكامل إلا إن كان ذلك ضروريًا؛ أحيانًا تُترك طبقة حماية خفيفة.
رابعًا: استكمال الألوان المفقودة (Inpainting / Retouching):
1. فلسفة الاستكمال:
يجب أن يكون الاستكمال مرئيًا للخبير وغير مرئي للمشاهد العادي (قابل للاكتشاف).
يجب أن يكون قابلًا للإزالة دون التأثير على الأصل.
2. المواد المستخدمة:
ألوان مائية (Watercolors)
ألوان جواش:
ألوان ترميم خاصة مثل Gamblin Conservation Colors:
ألوان Paraloid B-72 + Pigments:
ألوان أكريليك ضعيفة الاستقرار (في الحالات البسيطة)
3. طرق الاندماج اللوني:
1. النقطة (Dot Method – Tratteggio):
تُستخدم في الأعمال ذات الحساسية العالية.
2. الخطوط الدقيقة (Rigatino)
مناسبة للمساحات الصغيرة.
3. Nehver method (العمل على طبقة عازلة بين الأصل والتكملة).
4. خطوات العمل:
----------------------
1. وضع طبقة عازلة من ورنيش رقيق (Retouch Varnish).
2. ملء الفجوات الصغيرة بمادة Filler إن لزم الأمر.
3. تدرج اللونية عبر إعادة البناء البصري.
4. فحص الاستكمال من زوايا مختلفة لضمان صحة الدمج.
5. تثبيت العمل بورنيش نهائي متوافق.
خامسًا: استكمال جزء من حامل الألوان (Ground or Canvas Support):
1. أنواع التلف في السبورت
قطع (Tear)
ضعف الألياف.
اهتراء.
ثقوب.
مناطق فقد كاملة
2. مبادئ الاستكمال:
يجب أن تكون مادة التدعيم متوافقة مع القماش الأصلي.
ألا تغيّر من مرونة اللوحة.
أن تكون قابلة للعكس Reversible.
3. المواد المستخدمة
قماش كتان أو قطن مطابق للأنسجة القديمة.
لواصق قابلة للإزالة مثل:
Beva 371
Sturgeon Glue
Tylose MH300
4. طرق الاستكمال:
أ. ترقيع موضعي (Patching):
عند وجود ثقب أو منطقة صغيرة مفقودة.
ب. تدعيم خلفي (Backing)
في حالة ضعف القماش بالكامل.
ج. تركيب طبقة داعمة إضافية (Lining)
استخدام Canvas Lining
– أصبح أقل استخدامًا عالميًا إلا في الحالات الشديدة.
سادسًا: ترميم تمزيق جزء من السبورت (Tear Repair):
1. أنواع التمزقات
تمزق مفتوح
تمزق حرفي (Cut)
تمزق مسنن
تمزق حرف L أو Y
2. خطوات الترميم العلمي:
أولًا: إعادة محاذاة الألياف (Fiber Alignment):
يتم تقريب ألياف القماش يدويًا أو باستخدام ملاقط دقيقة.
الهدف: إعادة النسق الطبيعي للنسيج (Weave Pattern).
ثانيًا: التثبيت الأولي (Temporary Facing):
تغطية السطح الأمامي بأنسجة رقيقة (Japanese Tissue) بمادة لاصقة خفيفة لحماية اللون أثناء الإصلاح.
ثالثًا: تثبيت القماش من الخلف
باستخدام لاصق مناسب (Beva – جلوتين سمك – Tylose).
دمج الألياف المتقابلة وتثبيتها تحت حرارة معتدلة (إن لزم).
رابعًا: تقوية المنطقة:
إضافة دعم موضعي (Patch) بخامة مماثلة للنسيج.
خامسًا: إعادة بناء السطح الأمامي:
إزالة طبقة الـ Facing.
ملء منطقة الفقد بمادة مناسبة (Putty – Chalk + B72).
إجراء الاستكمال اللوني وفق الأسلوب العل
تُعدّ عمليات ترميم اللوحات الزيتية عملية توازن دقيق بين العلم والفن. فالهدف ليس إعادة العمل “جديدًا” بل إعادة استقراره وسهولة قراءته البصرية مع الحفاظ على كل ما تبقى من أصالة الفنان.
وتُظهر الخطوات السابقة التدرج العلمي المعتمد عالميًا:
تشخيص دقيق → تثبيت إنشائي → تنظيف مدروس → استكمال بصري → حماية نهائية.
مراجع أجنبية أساسية (العملية والعلمية)
------------------------------------------------
1. Stoner, J. H., & Rushfield, R. (Eds.) — Conservation of Easel Paintings (2nd ed., Routledge, 2020).
مرجع شامل وحديث يغطي المبادئ، المواد، وطرق التدخل للوح الزيتية (تشخيص، تنظيف، تدعيم، إعادة الاندماج). مفيد كدليل مرجعي للبروتوكولات العملية.
2. National Gallery of Art / Roy Ashok FitzHugh et al. — Artists’ Pigments: A Handbook of Their History and Characteristics (Vols.).
موسوعة تقنية عن خصائص الأصباغ وتفاعلاتها، ضرورية لفهم مخاطر التنظيف والتوافق الكيميائي للأصباغ والورنيش.
3. Gottsegen, M. D. — The Painter’s Handbook: A Complete Reference for the Artist (Watson-Guptill).
يحتوي على وصفات عملية للـ grounds, sizes, varnishes ومواد تنفيذية مفيدة للفنان والمرمم. مفيد عند اختيار مواد ملء واستكمال قابلة للعكس.
4. Getty Conservation Institute — Remedial Conservation of Canvas Paintings ومواد تقنية عن إزالة الورنيش والـ lining.
تقارير وتوجيهات عملية ومفصلة عن إزالة الورنيش، التدعيم، وإجراءات الترميم الإنشائي. (وثائق مفيدة لبروتوكولات العمل العملي).
5. R.L. Feller — "Solvent Classification and Feller Series" (المنهجية المعتمدة لاختبار المذيبات وتنظيم خلطاتها).
أسلوب Feller لاختبار المذيبات مستخدم عالميًا لتحديد مذيبات مناسبة لإزالة الورنيش دون المساس بالطبقة اللونية. راجع ملخصات ومقالات تطبيقية حول سلسلة Feller.
6. English Heritage / Cultural Heritage Agency of the Netherlands — Varnish Removal brochure / technical guidance.
نشرة عملية تشرح نظريات وإجراءات إزالة الورنيش ومذيباتها وتأثيراتها. مرجع تطبيقي جيد لخطوات العمل.
7. Phenix, A. — مقالات مراجعة عن تأثير المذيبات على أفلام الطلاء (The cleaning of paintings: Effects of organic solvents ...).
مراجعات فنية وتقنية حول مخاطر المذيبات وكيفية تقليل تأثيرها على طبقات الطلاء. مهم لفهم الجانب الكيميائي للتنظيف.
8. مقالات حول Paraloid B-72 واستخدامها كمواد لاصقة وموحّد (consolidant/adhesive) — دراسات ومقالات تقييمية توضح خصائصها وقابلية الإزالة. مفيدة عند اختيار لواصق للتدعيم والـ facing.
9. مراجع عن التقنيات البصرية وإعادة الاندماج (tratteggio, rigatino, pointillist retouching): مقالات وموسوعات مهنية تشرح أساليب الاستكمال اللوني الحديثة والمتوافقة مع مبدأ القابلية للعكس.
مراجع علمية وتقنية متقدمة:
-------------------------------------
10. مقالات ودوريات: Studies in Conservation (IIC), Journal of Cultural Heritage, Heritage Science, npj Science of Heritage.
تنشر أبحاثًا عن أحدث طرق التحليل (GC-MS, FTIR, XRF) وتأثير المذيبات وطرق التنظيف الحديثة. استخدمها للتحديث العلمي أو حالات دراسية.
11. كتب ومراجع عن التحاليل الطيفية وتطبيقاتها في الفن (FTIR, Raman, XRF, GC-MS).
مراجعات ومباشرات تطبيقية حول متى تؤخذ عينات وكيف تُفسّر النتائج لقرارات الترميم. (انظر مراجع Getty/NGA/T.
مراجع عربية ومطبوعات محلية مفيدة:
----------------------------------------------
1. الفقى، د. أسامة — فى فكر ترميم اللوحات الزيتية (المكتبة الأنجلو-المصرية، 2008).
كتاب عربي عملي يتناول المواد، مظاهر التلف، وتقنيات الترميم الميداني والمحلي؛ مناسب كمصدر عربي مرجعي يساعد ربط النظرية بالتطبيق في مصر والمنطقة.
2. أبو طالب، ثناء علي علي — «علاج لوحة زيتية أثرية (أواخر القرن الثامن عشر) — دراسة تحليلية تطبيقية» (رسالة/مقال، كلية الآثار–جامعة أسوان، 2019 وما أحاط بها من مقالات).
دراسة تطبيقية محلية تتضمن أخذ عينات، تحاليل، وخطوات معالجة مفصلة لحالة مصرية؛ مفيدة كحالة دراسية.
3. الفيصل، د. لطيفة عبد الرحمن محمد — «استعادة وترميم اللوحة الزيتية وطرق معالجاتها بالمواد والتقنيات» (Journal of Arts, Literature, Humanities and Social Sciences, 2024).
مقالة عربية حديثة تلخّص طرق المعالجة والوسائط وتقنيات التشخيص المستخدمة في المنطقة العربية. مفيدة للربط الأكاديمي المحلي.
4. أبحاث عربية جامعية ورسائل ماجستير/دكتوراه في كليات الترميم (جامعة القاهرة، جامعة أسوان، جامعة الفيوم...)
تتضمن حالات تطبيقية محلية حول تبطين اللوحات، إصلاح التمزقات، وإزالة الورنيش في سياق متاحف مصر. (قاعدة بيانات الجامعة المصرية/المستودعات ال
مصادر إلكترونية عملية وأدلة تقنية (مواقع مؤسساتية مفيدة):
Getty Conservation Institute — موقع الموارد التقنية والتقارير. (خطط علاج، أوراق بروتوكول، حالات دراسية).
National Gallery (London) – Technical Bulletins & Reports. (تقنيات التصوير والتحليل والحالات العملية).
IIC (International Institute for Conservation) — مقالات ومواضيع حول مذيبات "صديقة للبيئة" وتقنيات التنظيف الحديثة.
Museum Conservation Institute (Smithsonian) — موارد عن الورنيش والتقادم.
أحدث أدوات التشخيص والعمل الورشـي (Diagnostics & Tools)
********************************
1. أجهزة محمولة لتحليل العناصر (Handheld / portable XRF) — تحديد عناصر الأصباغ والمعادن بسرعة وميدانيًا. مفيدة في فحص أصباغ رصاص، كبريتات، نحاس... (غير قادرة على فصل الطبقات).
2. أجهزة رامان محمولة (Handheld Raman spectrometers) — تحديد أصباغ/مركبات عضوية وغير عضوية غير مدمّرة. مفيدة عند وجود أصباغ غير معدنية.
3. التصوير متعدد الأطياف / Hyperspectral & Multispectral Imaging — خرائط طيفية لمواد سطحية وكشف إعادة الطلاء.
4. IR Reflectography وUV & X-radiography — أدوات تصوير قياسية لكشف الرسم التحتي، الورنيش القديم، والبنية الداخلية.
5. Microfading Tester (MFT) — لقياس مدى قابلية الصبغات للاختفاء تحت الضوء (لمعرفة حدود التعرض أثناء العرض).
6. OCT (Optical Coherence Tomography) — تقنية غير تلامسية لقياس سماكة الورنيش والطبقات السطحية (تشخيص انفصالات دون أخذ عيّنات).
7. SEM-EDS وFTIR ATR وGC-MS (مختبرياً) — تحاليل دقيقة للراتنجات، الزيوت، والطبقات (تتطلّب عينات صغيرة).
8. معدات ورشة حديثة: ميكروسكوب مجهر ستيريو عالي التكبير للعمل التفصيلي، مكنسة شفط منخفضة السحب بمرشح HEPA، مصابيح LED مستقرة طيفيًا (مع فلتر UV)، حامل ثلاثي، أدوات ميكانيكية دقيقة (scalpels, microspatulas, bamboo sticks).
ب — أحدث أساليب ومواد التنظيف (Gels, Solvents & Methods)
1. الجيلز القائمة على Agar / Carbopol / Nanorestore-type gels:
جيلز مبتكرة تسمح بالتحكم في إطلاق المذيبات (تقليل الامتصاص داخل الطبقات الحسّاسة). Nanorestore Gel® وأنظمة مشابهة مثبتة في أعمال حديثة. مناسبة لتنظيف الورنيش والأوساخ الملوِّنة دون إتلاف.
2. Rigid solvent-gels (تطويرات حديثة) — تركيبات قادرة على نقل مذيب عضوي قوي محليًا دون تأثير واسع على الطلاء. مفيدة لإزالة ورنيشات مجهدة دون تغلغل.
3. مبدأ Feller وMolleson (اختبار المذيبات تدريجيًا) — لا تبدأ بالمواد القوية؛ ابدأ بالـ“أضعف” ثم تصعّد ضمن اختبارات موضعية مصحوبة بالمراقبة الميكروسكوبية. (المرجع العملي لمختبرات الترميم)
ج — أحدث اللواصق ومواد التدعيم (Adhesives & Consolidants):
1. BEVA® 371 (EVA heat-seal adhesive) — ما زال معيارًا شائعًا في عمليات lining وpatching؛ يتوفر كسائل وأيضًا كفيلم جاهز للتشغيل منخفض المخاطر النارية. له أداء جيد وقابلية عكس مع الضبط الصحيح للحرارة.
2. Paraloid® B-72 (شراب/مذيب) — يُستخدم كمثبت/موحّد وورنيش ترميمي، يتميّز بالشفافية، الاستقرار الكيميائي، وقابلية الإذابة لإزالته لاحقًا. يُستخدم أحيانًا كقوة ربط في حلول استكمال.
3. Klucel G (Hydroxypropyl cellulose) — مُكثف/مقوّي مائي يُستخدم لتثبيت طبقات رقيقة، ويُفضّل في بعض حالات التثبيت السطحي. (يستخدم كثيرًا مع BEVA أو Paraloid حسب البروتوكول).
4. Tylose / Methylcellulose / Sturgeon Glue / Hide glue — لواصق بروتينية أو مائية تقليدية لحالات محددة (تفضيل قديم/تقليدي حسب أصالة العمل ونوع المواد).
د — مواد العزل والورنيش (Varnishes / Surface Coatis – “الكورنيشات”) — الأحدث والمُوصى بها
> هنا أضع لك موادًا مستخدمة على نطاق واسع في الحفظ الحديث، مع مميزات قصيرة؛ تجنّب الورنيشات الطبيعية المتقدِّمة الاصفرار (Dammar, Mastic) إلا في حالات محددة تاريخيًا.
1. Paraloid® B-72 (ethyl methacrylate-methyl acrylate copolymer):
المميزات: استقرار عالي، شفاف، قابلية إزالة جيدة، معيار متفق عليه في الترميم.
استخدامات: ورنيش نهائي أو ورنيش مؤقت (retouch varnish).
2. Laropal® A-81 (used as a varnish resin / in blends & Gamblin Conservation Colors)
المميزات: معروف بوزنه الجزيئي المنخفض وثباته؛ يُستخدم في خلطات حديثة وكتكوين لورنيشات متوافقة مع ألوان حفظية (Gamblin).
3. Regalrez® 1094
مميزات: راتنج هيدروجيني هيدروكربوني قابل للذوبان في مذيبات أقل نشاطًا؛ يستخدم أحيانًا كبديل أو في خلطات مع Paraloid لتعديل الخواص السطحية. (تُذكر في إرشادات صناعية مثل Gamblin).
4. MS-2A (microcrystalline / hydrogenated hydrocarbon resin)
مميزات: قابلية تطبيق جيدة، يستخدم لبعض التركيبات السطحية، يُشار إليه كخيار فرعي حسب الحالة. غالبًا يُستخدم بالرش أو بالفرش بعد إذابته بمذيب مناسب.
5. مخاليط مخصصة (Paraloid B-72 + Laropal A-81 blends)
الممارسة الشائعة الآن هي استخدام خليط محسوب للحصول على توازن بين الثبات، المرونة، واللمعان. (هناك أبحاث حديثة تقارن blend-properties).
6. ملاحظات عملية:
الورنيش الصناعي الحديث غالبًا يُفضل على الورنيش الطبيعي لثباته ومقاومته للاصفرار.
اختبار قابلية الإزالة ضروري قبل الاستخدام النهائي.
عند الحاجة لورنيش مؤقت أثناء الترميم استخدم طبقات رقيقة من Paraloid B-72 (retouch varnish) ثم ورنيش نهائي مُختار.
هـ — أسماء شركات وموردين موثوقين (مصنّعون / موردون):
Gamblin Artists Colors — منتجات ترميمية وألوان Conservation Colors (Laropal A-81). مفيدة للاستكمال اللوني.
Talas (US) — لوازم ترميمية: BEVA films، Paraloid، أدوات ورش.
Kremer Pigmente — مورد أصباغ خاصة بالحفظ والورش.
Bruker, Rigaku, Thermo Fisher (أجهزة XRF / Raman / FTIR) — مصنّعون أجهزة التحليل الميداني والمختبري المستخدمة عالميًا.
CSGI / Nanorestore (مجموعات بحثية/تجارية) — مطوّرون لمختلف جيلز التنظيف (Nanorestore Gel® وغيرها).
و — توجيهات عملية سريعة لاختيار المادة أو الأداة المناسبة:
1. ابدأ بتحليل تشخيصي مفصّل (XRF/IR/UV/FTIR إن أمكن) قبل اختيار مذيبات أو جيل لتنظيف الورنيش.
2. اختبر على منطقة صغيرة مخفية (edge test) باتباع مبدأ Feller لاختبار المذيبات.
3. لتثبيت/التدعيم الإنشائي اختر لاصقًا وفق سلوك المادة (BEVA 371 شائع للـ lining؛ Paraloid B-72 يستخدم للتقوية الطفيفة والكمية).
4. للاستكمال اللوني: استخدم ألوان ترميم مُصمّمة (Gamblin Conservation Colors / Paraloid-based paints) قابلة للإزالة لاحقًا.
5. وثّق كل خطوة (صور قبل/أثناء/بعد، وصف المواد والنسب، ظروف التطبيق) — مبدأ أساسي في الحفظ.
مراجع مفيدة للقراءة السريعة (للتحقّق والاطلاع)
-------------------------------------------------------
Gamblin — Gamblin Conservation Colors (technical data).
Conservation Wiki — Varnishes and Surface Coatings: Paraloid B-72 overview.
Nature (2024) — overview of gel-based cleaning approaches (Khaksar-Baghan et al.).
Getty Conservation Institute — Conserving Canvas and technical reports.
Papers on BEVA 371 reversibility and lining practice (studies/reviews).
|
